第四百八十二章 贵客盈门 (第3/3页)


    的。

    尤其是另一部虽为好莱坞出品，但特效方面却由雪域工作室和益美智电影工作室联合打造，那部影片就会出现由数字技术创造的能呼吸的、有真实皮肤、肌rou和动作质感的角色。

    如今这种技术还待在好莱坞的那些实验室里，尚没有一个项目能够进入科研验证阶段，被雪域他们提前拿出了成熟的技术处理数据，这才是他们最关心的问题。

    或者说，《功夫》尽管只是在设计理念上有所领先，但不妨碍那些专业的研究人员从中找出数据线索，哪怕仅是一丝半缕，同样会给他们的技术研发提供了理念引导作用。

    所以好莱坞相关人员，等不及《功夫》得全球公映，纷纷涌来申城，想要第一时间看到实际效果也就不足为奇了。

    别忘了还有大批因刘清山而来的欧美巨星和大牌导演，同样是好莱坞八大影业也不肯错过的大好时机，能跟其中的几个大人物提前抢下一份合约，无疑会对今后一年的公司业绩都有帮助。

    更何况，一月份的申城，聚集了来自于世界各地的无数媒体记者，这场原本普普通通的首映式，才会彻底演变为一场全球娱乐人物的大聚会。

    除了那些已经来到的人，在刘清山抵达申城的当天，托拜厄斯·奥利弗与翠西·杰拉德的飞机也降落在申城机场。

    跟随着两位老资格人物出现的，还有好莱坞中生代导演代表罗伯·马歇尔和伊桑·科恩，四人身后是十几位欧美影星。

    其中，托拜厄斯·奥利弗和伊桑·科恩是奔着《老无所依》剧本来的，罗伯·马歇尔是舞蹈设计师出身，自然是奔着音乐电影《芝加哥》来的。

    这两个剧本是刘清山在洛城时答应下来的，当时找上门去的托拜厄斯·奥利弗正是原版的男主角。

    伊桑·科恩就是他找来的，好莱坞大牌导演太多了，马丁只是其中之一而已，而且这么多剧本他也应付不来。

    至于歌舞剧《芝加哥》，刘清山则是送给翠西·杰拉德的，这位好莱坞电影艺术与科学学院第一副院长，可是奥斯卡奖项的主办方，历届奥斯卡评审团主要成员之一。

    而她的另一个身份是闻名世界的著名社会学专家，被全世界社会学学者视为“领航者”，更为世界上一些政府机构（比如统计局），做过一整套的社会行为与人类群体的研究专著。

    这是一部包括了由微观层级的社会行动或人际行动，至宏观层级的社会系统或结构的研究成果，很是影响到了政府机构的行事宗旨。

    此人更是在儿童教育上有一套规范标准，无数人将她的态度视为大度而负责任的解读，业界称之为幼教方面的“国际视野”地行为评判准则。

    《芝加哥》表面上是一部歌舞剧，实际上以针砭时弊为主题，还有多姿多彩的人物塑造，一直是这位被刘清山认下的第一位姑姑想要的剧本。

    她是连续几届奥斯卡的主要评委，见多了高品质的影片，不仅在评审方面最有发言权，也为自己不能参与一部名垂青史的影片耿耿于怀。

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